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    【趙大專欄】四種球路威力全開 陳偉殷優質先發卻小額貸款率利無關勝敗(下)

    今天陳偉殷的速球,雖然尾勁還是不錯,但控球狀況不是很理想,也或許是跟主審雷諾茲( Jim Reynolds)比較小的好球帶有關。連同今天,雷諾茲當過陳偉殷五場先發的主審。在33.1局投球,陳偉殷有12次保送,每九局平均有3.24次保送,遠遠超過他生涯2.15的BB/9值。而33.1局中,陳偉殷有23次三振,6.21的K/9值,也低於他生涯7的K/9值。但有趣的是,這五場雷諾茲當主審的比賽,陳偉殷的成績是不敗的3勝0敗,2.43 ERA。這是因為這五場平均每九局被安打數是5.94支,遠遠低於陳偉殷生涯平均的9.14。難道是因為打者也知道雷諾茲的好球帶向來不大,所以用等待來取代積極出棒?

    無論今天速球的壞球比例稍稍偏高,是不是跟主審的好球帶有關?但今天的球速均速是今年球季最慢(90.3英哩),卻是個事實。而且比較值得關注的,是陳偉殷在第一局的均速是91.5英哩,但從第二局到第六局,他速球的均速迅速掉落到90英哩。這1.5英哩的差距其實有點大,希望陳偉殷一切安好。而這球速的問題,也可以在未來的比賽中繼續觀察。

    更值得觀察的,是今天的滑球有昔日的威力。雖然不知道未來的使用比例如何,但如果能夠找回這顆球種,就算使用比例降低,搭配進步很多的變速球,以及主戰武器速球,陳偉殷就能以更靈活的配球來壓制對方打者了。

    但無論如何,陳偉殷今天投得相當不錯!只是他今年跟往年不太一樣,還沒有連續兩場投好過:第1、3、5場投得好,但第2、4場投不好。下一場是第6場,希望紐約大都會球場(2場先發,2勝0敗,1.38 ERA)能對他的表現有幫助,結束這詭異的只有奇數場次才會投好的現象。

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    華盛頓州在蘋果等好幾種水果的生產上領先全美,州內各處廣袤的果園每年需要數千工人摘水果,而其中許多人是在美國非法工作。這套行之已久的辦法可能終將改變,因為至少已有兩家公司積極推廣機器人採收水果。機器人不知疲倦,一天能夠工作24小時。以色列公司「鮮果機器人」創辦人柯柏說,「採果工愈來愈難找,年輕人不做,老人又一個個退休。」「鮮果機器人」和加州公司「豐收機器人」希望機器人未來兩年內上工。農業有相當大部分已機械化一些時日,諸如小麥、玉米、綠豆、番茄,比較脆弱的商品如蘋果、草莓、鮮食葡萄(相對於釀酒葡萄)和萵苣,仍用手採。年產值75億美元(約台幣2265億元)的華州農業久為勞工短缺所苦,許多作物依賴每年遠從墨西哥來的工人採收。華州的水果收成從春天的蘆筍開始,持續到晚秋摘蘋果,這些工作辛苦又危險,向來依靠墨西哥工人。經驗成熟的採果工一天收入超過200美元。用機器人收成有其負面效應,華州工會「農場工人聯盟」說,人的失業會很嚴重。全州農場工人大約一半是非法居留的移民,但其中許多人已在華安家落戶,對當地的農業生產貢獻很大。鮮果機器人的產品少則四臂,多則12臂,各臂有個三指掌,從枝幹摘果,每小時最多能摘一萬個蘋果。豐收機器人則使用真空方式從樹上吸採蘋果。專家說,大型農場可能率先購置機器人,但機器人收成真正普及,可能要數十年。「華盛頓果農聯盟」說,未來10到20年,有些果農可能用機器人來補充採果工,至於機器人能不能普及,要看它們可不可靠,以及成本合不合算。

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    帶著《臺灣》 自信又驕傲地演奏給世界聽 NSO歐巡演出現場回顧

    樂曲到了第四樂章,經過困厄的奮鬥,樂曲從黑暗即將走到光明。絃樂齊聲在同一個音上沉重地來回拉奏,小喇叭高聲怒喊著勝利、勝利……極大的音量震耳欲聾,直到定音鼓重重擊落,響徹整個音樂廳。餘韻未消,爆出如雷的掌聲。來自觀眾熱情的歡呼,像是為NSO五國六地、長達十六天的歐巡劃下完美的句點。

    兩套曲目 為不同城市調整

    而立之年的NSO,在去年底首度赴美加巡迴之後,又隨臺北銀行信用貸款即在三月中展開歐洲巡演。此行是樂團創團以來第三度赴歐演出。足跡踏至比利時、波蘭、奧地利、德國、法國五國,於布魯塞爾、華沙、維也納、林茲、柏林、里昂六城的重要場館演出。其中,維也納一站是暌違廿年後再訪,由樂團主辦演出;其餘五個城市不但都是受邀,更是第一次到訪。因此此趟不但意味著NSO長期耕耘獲得國際樂壇的肯定,也藉機拓寬了樂團更大的演奏版圖。

    二○一七年歐巡定名「來自臺灣」,靈感取自於首場布魯塞爾「克拉勒國際音樂節」(Klarafestival)的主題「家,甜蜜的家」(Home sweet home)。在為期兩週的音樂節當中,NSO與國際一線名團如紐約愛樂、馬勒室內管絃樂團及鹿特丹個人信用貸款試算愛樂共列系列節目。而主場地寶薩藝術中心(Bozar)更將此場選為「歐洲慶典音樂會」(European Gala Concert),可見對NSO演出的重視。

    從「家」出發,指揮呂紹嘉評估整趟歐巡的行程,依據各個城市設計不同曲目。前兩場演出捷克作曲家德弗札克《來自新世界》,柏林場後則換為蕭斯塔可維奇《第五號交響曲》。上半場,更帶出台灣作曲家金希文第三號交響曲《臺灣》,向歐洲樂迷介紹自己的家鄉。曲目的安排,是呂紹嘉經過深思熟慮的結果,他說:「歐巡第一個目標,就是希望向觀眾展現我們的能力,最直接的方式就是演奏他們熟悉的曲目!因此《來自新世界》呼應藝術節之外,像蕭五那樣龐大、構思繁複、史詩般的樂曲,就更有表現的空間。而《臺灣》這首作品有濃烈的情操、對土地的愛,但表現的手法非常現代,不僅用的是我們這個時代的語言,從作曲技術裡也可以察覺到音樂的獨特性。」

    一站一站 贏得觀眾的心

    的確,這首用台灣歌謠《雨夜花》入樂的作品,譜寫的是台灣滄桑的歷史。以台灣的樂團演奏這首台灣人最熟悉的曲目,不但能夠貼切地詮釋,更能夠引起歐洲觀眾對台灣及台灣音樂的好奇。即使對台灣背景不了解,仍能夠單純地從音樂上感受到想要表達的情感與精神。但演奏這首樂曲是否有什麼挑戰?呂紹嘉回答:「對團員來說,由於使貸款年利率用的是現代的語法,技術上有許多需要克服的地方,這些我們在排練時已經相互達到默契。」尤其有許多段落為了營造出自由、混亂而需要即興演奏,因此在呂紹嘉的激發之下,團員在重要的段落所釋放出來的能量與精神,讓整個情緒張力發揮到極限。不過,不擔心不諧和的音樂不討好觀眾嗎?但音樂從來不只是為了取悅耳朵而創作的!呂紹嘉從就任NSO音樂總監以來就極力帶給觀眾多一點音樂之外的思考,如今這樣的想法也持續帶至這次的歐巡,讓愛樂者享受耳熟能詳的音樂之餘,又能讓內行者深入探究音樂。

    獨奏家的策略也相當成功,華裔小提琴家陳銳在前五場演出浦羅科菲夫《第二號小提琴協奏曲》,技巧高超又具個人魅力的陳銳出生於台灣,與NSO有過多次的合作,已培養出十足的默契。在第一場演奏中的「斷弦」意外,不但不影響演奏的進行,更顯現出樂團臨危不亂的專業水準。而在安可曲時,陳銳與觀眾的互動更拉近彼此距離。最後一場則邀請法國鋼琴家薩洛(Alexandre Tharaud)合作拉威爾《G大調鋼琴協奏曲》。挾帶著薩洛在當地擁有的超高人氣,票房不僅亮眼,更讓許多資深的愛樂者認識NSO。由全場演出後台下以節奏性的掌聲催促加演安可曲的情景,相信樂團的表演已贏得觀眾的心。

    「這個場地是我當初贏得伊莉莎白國際小提琴大賽最後一輪的比賽場地,站在這舞台上,我以為我還在比賽,所以我完全用盡全力,就像我在參加比賽一樣……」布魯塞爾是陳銳演奏生涯的啟始,而維也納與柏林也是呂紹嘉求學與第一份工作的城市。再回到這裡,總有「回家」的特殊情感。但「家」的真正歸屬,對所有的演奏家來說,其實是一站又一站的音樂廳。他們從台灣出發,帶著《臺灣》,自信又驕傲地演奏給世界聽。
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    梁文英

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